文中提到,以往身分背景如一些名流富豪或是藝術經紀人的收藏家。也因為教育、投資等機制所造成的文化和經濟資本流動,以及藝廊、銀行等機構的支持,在眾多因素交相匯聚之下,可以發現從20世紀下半葉開始,對藝術有所偏愛和熱情的新興收藏家出現,這批收藏家身分更趨普羅,投注的熱情和精力也完全不遜於傳統收藏家。
近期在台北當代藝術館的展覽<�隱行者—宮津大輔:一位工薪族的當代藝術收藏展>,就是展出宮津大輔所收藏的六十一件作品。宮津大輔(Miyatsu Daisuke)一位典型的上班族,十七年間收藏超過了三百件當代藝術品,從一開始收藏的草間彌生的作品,包括繪畫、錄像及裝置。至於,如何開始收藏? 三十歲的宮津大輔突然產生一個疑問,就是我們可以買藝術品嗎?這個疑問在他心頭盤旋許久,在不認識任何收藏前輩,在無從諮商的情況下,宮津大輔直接打電話給收藏草間彌生作品的美術館,幾分奔波之後,分期付款買了第一件草間彌生在1953年藝術品<�無限的點>。宮津先生也相當熱愛藝術,在1999年,宮津大輔更在千葉縣住宅家提出桃紅色亮眼的外屋「夢想之屋」的計畫,放置宮津大輔的收藏,甚至邀請其它藝術家為夢想之家創作專屬作品。